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特殊构筑物或建筑物上一些特殊的组成部分以及一些特殊的独立景观元素，往往因造型奇特或位置突出，而显得十分醒目：有时，这些目标甚至会成为一个区域或者一个城市的标志。有些元素往往是因纪念某些事件而建造，因而还有着深厚的文化背景和象征意义。所以，对这类特殊元素进行良好照明具有相当重要的意义。这类元素包括塔、碑、旗帜、大型公共雕塑、桥、高架灯饰，以及作为建筑立面的窗及玻璃幕墙等。由于它们构造特殊且形态中有规律化的特点。所以对它们的照明表现和形象塑造做一些探讨。
一、塔 ： 塔的特点是比较高大，往往是一个地区的标志性的构筑物。塔的造型极为丰富，一般与所在地的民族文化、历史背景有某种程度的呼应。建造塔的材料也十分丰富，比如：金属（巴黎埃菲尔铁塔）、石材（西安大雁塔、埃及金字塔）、木材（山西应县木塔）、砖石木等混合（传统中国古塔）、混凝土（北京CCTV发射塔）等。
关于塔的照明，应把握如下几点：
（1）照明要塑造塔的整体性。塔体通常由基座、塔身、塔顶等几个基本部分组成，它们构成了一个和谐的整体。建筑师在进行设计时赋予了每个部分相应的含意。它们都有着相应的作用或功能，从美学角度看，其美学价值在于为一个区域竖立一个地标。所以塔体各个部分的完整照明表现十分重要，单单表现某一部分或厚此薄彼会异化塔的整体形象。
（2）塔体各部分的照明设置要考虑观赏的需求。塔顶部分通常是供远距离观看，照明亮度宜适当高一些；塔身部分往往是细节丰富、承载建筑风格的部分，应有针对性地选择照明手法，细致刻画塔身构件及雕饰，用强调性的照明手法将塔身上主要的部分做突出表现；塔基座是近人部分，对该部分的照明表现是要完成塔体形象的完整性，对它们设置的照明要顾及到人们近距离处观赏时的感受，在照明的亮度、光色调、灯光投射方向等方面的配置，应以人的视觉舒适为目标。就整个塔体而言，自下而上，照明光的照度宜逐步增加，照明光色调宜由暖变冷。这样可以保证塔顶部分以较高的亮度供远距离观看，并且，塔顶偏冷一些的色调可以造成一种高耸感，也符合人们观看景物时近暖远冷的视觉规律。
（3）照明手法要结合塔体的构造形式和材料。恰当的照明手法和用光方式是构成良好照明效果的基础，像埃及金字塔这种简单几何体的石材构筑物，从远距离实施泛光照明是最可行的手段；而像层层出檐的中国古塔，虽然泛光照明也是优先的选择，但分层设置灯具进行照明则更有利于对塔体的细致刻画，也能恰当地表现塔的神韵，比如上海龙华塔的照明就采用了这种的照明处理手法；巴黎的埃菲尔铁塔的照明设计者针对其钢结构网架的特点，采用了在其塔身的各网架结点设置照明灯具，利用泛光照明的方式将整个钢结构塔身照射得明亮剔透，再比如，北京的中央电视发射塔，设计者把塔身中间的环形塔楼通过黄色和红色线光源模拟成一个中国传统的红灯笼；上海的东方明珠塔，设计者分别使用局部投光和内透的光点等手法来表现其结构细部特点等。这些事例都说明了要获得好的照明效果，必须仔细分析被照明对象的构造特点，有针对性地选择照明方式。

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二、碑 碑是一种标志性的构筑物，与某些事件相连。相对于塔而言，碑的尺寸稍小，高度略低，造型也简洁一些。由于碑所具有的纪念性质，其材质以石材居多。通常需要许多附属元素在碑的四周形成衬托，以形成一个完整的环境，如台阶、栏杆、草坪、树木等。
碑的照明方式强调平实庄重的格调，通常情况下以白色的泛光照明进行表现是比较恰当的。在设计碑体的泛光照明时，要重点突出碑身的整体感、立体感、碑面纹饰、图案、文字等；碑周边附属元素的照明也要投入精力去考虑。只有良好的环境氛围，才能使碑的照明效果更恰当。环境元素的照明宜用稍弱一些的灯光。灯光的使用要以碑体为中心形成均衡效果，灯光设置不能妨碍碑体正面的视看。照明实例如北京天安门广场上的人民英雄纪念碑、卢森堡二战纪念碑、巴黎协和广场的方尖碑、美国华盛顿纪念碑等都有值得借鉴的照明表现手法可供参考。

三、旗帜 旗帜的照明通常采用的手法是泛光照明。所使用光源以卤钨灯和显色性好的金属卤化物灯为优选。灯具的配光选择依旗帜的尺寸大小、悬挂高低和悬挂数量而异。如果旗帜是位于建筑物顶部的一个尺寸不大的旗帜，使用1～2台功率合适的宽光束灯具就可以将展开的旗帜覆盖照亮；如果是位于广场中的一杆独立的高旗帜，则应选择窄光束的投光灯若干台，围绕旗杆一周设置，向上投光，光线在旗杆周围形成一个明亮的圆柱，当旗帜随风在任意方向飘动时，都会被这个圆柱形的灯光所覆盖；当被照亮的旗帜是多杆旗形成的数组形式时，应在旗杆数组的间隔处设置灯具，向上投光照亮旗帜，若旗杆间距不大，可在两根旗杆间设置一台灯具，若旗杆间的间距过大，则应在旗杆间设置两台灯具，分别照亮各自的旗帜。同时还应在旗杆数组的两端各设一台灯具。这种旗杆数组使用的照明灯具的配光特性与光源功率要仔细计算和选择，最好是旗杆边设置的两台灯具就足以把旗帜照亮，因此，灯具的光束宽度要足以覆盖旗帜飘起时的最大长度，光源的功率也要提供足够的流明数。
旗帜的表面亮度至少应是背景亮度的2～3倍。
关于灯具位置的设计，应满足以下三点要求。首先是保证照明投光的需要，其次是要尽量可能的隐蔽，再者是要防止眩光的产生。如果是建筑上的旗帜照明，上述三点都不难满足要求；如果旗帜是竖立地面上，则必须注意低位装设的投光灯所产生的眩光的影响，通常的眩光控制办法是在灯具上加装遮光罩，以挡掉可能对行人或观众可能产生的眩光；此外，如果照明所用的灯具是加装遮光罩，以挡掉可能对行人或观众可能产生的眩光；此外，如果照明所用的灯具是造型小巧的窄光束投光灯，那么，可能将灯具安装在旗杆的较低部位（最好要保证高度在人的视线高度之上）。当然，很多研究人员也在寻找其它更佳的方法，比如正在进行实验的导光管方法就是一个有益尝试，这种方法是利用圆形空腔旗杆将光线导送至旗杆顶部，再由顶部杆壁上的孔洞将光送出，射到旗面上。如果能很好地解决传导效率、光通量输出以及光线对旗面均匀覆盖等问题，这种方法还是值得考虑的；此外，旗杆的基座也要配置适当的照明。

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四、雕塑 此处所涉及的仅包括对雕塑进行外部投光照明的方式。
除纪念性雕塑和叙事性雕塑之外，对其他类型雕塑所实施的各种照明的手法，原则上讲都具有其合理性，这是由于雕塑本身具有多意性的特点，因而其灯光形象也可能有多角度的解释。
对于纪念性雕塑，灯光照明以尽可能忠实原雕塑的形象为基准。入射光尽量接近雕塑的高度，或者是从稍远的距离处，以比较柔和的散射光向雕塑投光；灯光的光强和色调宜采用比较平实的手法，即不要过分夸张光影和色调，一般来说，雕塑照明的投光方向应与像的正面保持一定角度，这样能形成适当的立体感，通常是采取在雕塑的左前方和右前方两个方向同时投光的方式，这两个方向的投光中，一个是主光，另一个是辅助光。主光较强，辅光较弱，两个方向之间要保持45D～90D角，并设置适量的背景照明。
对于抽象雕塑或追求前卫风格的雕塑，照明手法就更自由一些，可以单侧投光，也可以夸张阴影，还可以使用彩色光。
雕塑照明是在忠实原作品基础上所进行的二度艺术创造，所以照明效果需经反复的现场评介，设计时要进行模拟实验或现场实物实验。
雕塑的材质对照明效果有很大的影响，常用材料有：石材、金属、化学合成材料等。每种材料都有其特定的反光特性，所以针对特定材料，强制规定使用某种光源是不合适的，是否用某类光源，应依据实验效果判定。根据以往人们所进行的照明实践，认为青铜材质的雕塑用高压汞灯进行照明，再配以合适的环境背景亮度，会有良好的效果。但更多更详细的推荐和选择尚需进一步的工作实践来认定。
由于雕塑自身有丰富的起伏变化，因此，经光照后形成的阴影，也具有深浅轻重及变形程度等极其丰富的效果。因此，为获得一个理想的效果，应选择功率和光束角合适的系列灯具通过组合来对雕塑进行照明。

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五、桥梁 桥梁是与道路、铁路、河流、隧道连接在一起的，因此其装饰照明首先要保证不干扰交通指示照明，也不能对交通形成眩光，这就涉及到桥梁装饰照明所使用灯光的颜色及设置位置要有一定的控制，具体要求应参照相关行业的交通设计规范来进行。
桥梁的种类很多，跨江桥、城市立交桥、过街人行天桥、公园或园林中的小桥等；桥的造型也极其丰富，拱桥、斜拉桥、悬索桥柱式多跨桥等；桥的建筑材料也是多种多样，包括：混凝土、钢铁、石材、木材等等。
桥梁的装饰照明是对桥体各主要部件的侧面（竖向部分）进行照明，包括桥塔、悬索、栏杆、桥身、桥柱等。同时适当兼顾桥梁底面的照明，各个部分的照明应遵循相应桥体部分各自结构特点及其在整个桥梁中的地位来进行。
1、塔式斜拉索桥：
目前，有很多跨江桥采用桥塔配置斜拉索的形式。在这类桥体中桥塔是非常突出的标志物，塔身的良好照明是树立桥体夜晚形象的关键，所以桥塔的照明亮度都比较高，通常桥塔以泛光照明为宜，自下而上的投光形成的光退晕效果，强化了桥塔的高度感；斜拉索的照明也以泛光为宜，它可以将呈扇面状分布在空中的钢索照亮成发光的线条，与桥塔形成呼应。
此外，对悬索式吊桥，也可采用沿悬索敷设点状光源，形成一条横向的光链的办法；对于桥身的照明，因为桥身主要是侧面观看，而侧面的观赏点通常都是离桥比较远的位置，所以通常以桥面的路灯做为点状装饰照明即可形成很好的灯光构图，有时也可在桥身侧壁上设置一些点状的光斑图案。桥墩的照明保证了桥体照明的完整性，通常的手法也是泛光照明，但应注意的是不应对桥上桥下通行的交通设施（如火车、汽车、轮船等）形成干扰。

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2、园林中的石拱桥 ：
这类石拱桥是桥墩和桥身自然地连接为一体、而且体量不是特别大，所以采用泛光照明时，一般是将桥身侧面和桥墩侧面一并照亮，通常是将泛光灯具设置在河两岸靠近桥墩处，与桥身侧面成一定角度向桥身投光。灯具的光束角要仔细选择，既能保证栏杆栏板产生合适的光影，又能保证桥身上光分布的均匀，还要避免光线过多溢出被照目标。桥底面也要适度地设置照明，以显示桥的立体感；底面照明时，应使其亮度与桥侧面亮度形成适度差别，或在色调上形成一定的变化，以求效果的生动。
3、城市立交桥和过街人行天桥：
在这类桥的照明中，照明部位主要是栏杆、桥身和桥柱。
栏杆的照明可采用泛光照明的方式，表现栏杆自身的图案，也可以结合栏杆的花格图案设置一些直接发光体构成有韵律感的灯光效果；桥身一般为混凝土或金属材料构成的实体结构，可对其侧壁采取局部投光构筑明暗光斑，也可设置直接发光体；
桥柱由于被看到的机会很多，所以照明设置应予以重视，一般是在柱头设置造型灯饰或在柱身合适部位设置造型壁灯；当桥柱离行人和车辆稍远时，可以考虑通过埋地灯或泛光灯对桥柱进行照烁。

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六、窗及玻璃幕墙 当光线投到玻璃表面上时，大部分光线透过玻璃进入另一个空间，而另一部分光线则依反射原理射出。如果利用泛光照明的方式来照明建筑立面上的玻璃窗或玻璃幕墙时就会发生这样的情景，
一部分光透过玻璃进入室内：
另一部分光则反射向天空，而真正返回地面的散射光则微乎其微，所以当对比被照的实体墙面和玻璃窗时，会感到玻璃十分灰暗：所以窗的照明需要另寻他途。通常的手法是采取内透光的方式，即通过室内点灯照亮室内空间，让室内明亮表面透出窗外，或者让亮度不过分高的光源直接透出窗外；常用的光源为荧光灯，当室内空间做为载体营造内透光效果时，要注意一定提高室内顶棚的亮度，因为顶棚是室外观看时着眼最多的室内空间接口，可采取发光顶棚或上射下射相结合的灯具（CIE配光分类中的直接-间接型）；另一种效率更高的办法是设置专门的内透光照明系统，通常是在窗子的顶端或下端安装荧光灯，在内侧设置专门的窗帘或百叶窗，通过专门设计的反光器将荧光灯的光线投向窗帘，使其发亮，由其反射的光线形成亮窗。通过窗子内侧照明形成的内透光效果是一个有着很大开拓空间的照明方法，它可以通过窗内灯光在不同时刻的开与关、或者是不同的窗子亮暗组合形成很多图案，使夜景照明呈现出一种丰富的效果变化。

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七、高架灯饰 高架灯饰是有较大尺寸、较高的高度、有某种抽象或具象造型、并将灯光做为其有机组成部分的大型装饰性构筑物。
第一种比较初级的高架灯饰是通过外投光去照亮一些大型雕塑或装饰性构筑物，或用线光源对这些对象进行轮廓勾勒。
第二种高架灯饰是由装饰性庭院灯进行发展演变而成，将灯具（发光球体或其它造型）按某种规律在较高的灯杆上进行组合排列，形成某种造型，这类灯饰因灯杆上配置的灯具很多，所以灯杆周围的空间照度比较高，显得气氛热烈，在宽阔的马路或广场上使用比较合适，灯具中所配置光源通常为小功率紧凑型荧光灯。
第三种高架灯饰是用线光源编织成的模拟性灯饰。比如礼花灯、爆竹灯、椰子树灯等，这类灯饰如果能较好地解决其日间造型问题，那么，用于节日期间烘托气氛，或是用在园林庭院的树丛树林间，还是有一定的效果的。但如果单独使用在空旷的场地上，会因其对景物的模拟不肖或制作粗滥而影响景观。
第四种高架灯饰是对功能性设施进行灯光装饰而形成的灯饰，这类功能性设施包括广告板、阅报栏等。这类灯饰通常是其主要部分仍维持其功能性状态，而在其框架、立柱等处通过装饰结构和灯光结合形成一个带有装饰性的设施。
第五种高架灯饰是具有某种造型，并将灯光做为其有机组成部分的纯粹的装饰性构筑物。这类灯饰较少受限制，可以任由设计人员发挥其想象创意，构造材料也是千姿百态，核心问题是要让灯光发挥其能动性，真正扮演起灵魂的角色。所谓灯光雕塑，正是这类灯饰的延伸和发展。

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